来自德国电子乐队Kraftwerk的《Trans-Europe Express》（穿欧特快）在秀场响起，复古与未来交错的电子音乐，烘托出韶光交错的气氛—这也是Ghesquière一向的风格地点。

　　“穿越欧洲的特快列车，在香榭丽舍大路会集，欧洲特快下午一点钟脱离巴黎”；

　　“穿越欧洲的特快列车，从一站到另一站，回来杜塞尔多夫，来认识一下Iggy Pop和David Bowie”。

　　《穿欧特快》的歌词，侧写出了火车侧写出了游览的时代相貌。Ghesquière是长于从现在回望曩昔，捕捉一个时代最令人激动听心的心情，再将它们载入到摩登女人的衣橱之中。

　　火车的诞生，是游览的里程碑，既是对速度与功率的革新，也是对游览内在的重塑。它的快捷性，让“说走就走”成为了或许，人们开端将游览视为一种日子方式，而非奢华行为。与此同时，火车游览所带来的团体出行体会，也在某些特定的程度上刻画了游览文明中的交际特点—正如Ghesquière所提及的“团体化场景”。

　　作为“团体化场景”的一部分，闻名的舞台规划师Es Devlin从头回归与Louis Vuitton女装作业室的协作，供给了此次布景的幻想：以秀场的中庭为火车站候车室，承载着那些萍水相逢的故事；环绕中庭的三条柱廊则标志络绎的火车；地上和房顶凭借灯火的规划，比较韶光荏苒；楼层之间被加入了带有蓝色灯火和人影投影的玻璃，车站的人潮涌动与迎来送往，映照在其间。

　　还有模特们，走过T台的模特来到楼道之中，持续观看时装秀的产生，再次照应了站台所标志的交集与团体的叙事。

　　场景之下， 人依旧是主角。61个look，模特们演绎出了咱们一场风格化的站台群像。

　　这来源于火车所具有的包容性，它能够穿行于大陆之间，共同的“窗景体会”呈现出多样的旅途相貌，旅人坐在车窗前，沿途的景色慢慢打开，游览不再仅仅是抵达目的地的进程，而是一场沉溺式的感官体会；它也络绎在城际，它是城市开展的纽带，承载着稀松往常的作业、差旅出行。它从维多利亚时期的“休假热”连续到了今时今天的现代日子之中。不同时代、不一样的需求，Ghesquière将众生之相浓缩在这场时装秀。

　　开场的三个造型，交融了雨衣式的半透明原料，让人联想到旅途所需求的风无雨阻的勇气。概括妥当的外套和连身衣内，调配的依然是Ghesquière式的复古未来时尚女郎造型。大廓形的外套调配裤装或裙装，脚踩运动鞋，手里拎着大号的包袋，一系列充溢都市相貌的造型，问候着火车为人类带来的日子便利性。

　　可是Ghesquière不会做无聊的衣服，也不会投合潮流，他会适可而止地在饰有绿色条纹的卡其色防风衣及牛仔裤造型里，为模特加上一圈伊丽莎白式的精美衣领；充溢赤色拼接式防风夹克，调配同色的牛仔裤和黄色条纹衫，脚下踏着的是一双内中有着赤色毛绒的褶皱皮靴。这是Ghesquière拿手的风格与时空混搭，许多的细节调配在一起，不是服务于极繁主义，只服务于激烈的风格和绝不退让的摩登姿势，是对随性风格和暂时叠搭的拥抱。

　　Ghesquière懂得妥当，也会制作时装所等待的不合理。两套飒爽的大氅套装，一套以染色牛仔支撑，另一套则是以镶边羊绒为原料。左右腰间则调配了两个同款monogram腰包，既勾勒出了腰线，又刻画了行向前路、永不回头的洒脱姿势。几套简略的造型：1980时代宽肩廓形淡蓝色皮衣调配着薄荷绿下装，宽松直筒的条纹连身裤（背面印有Kraftwerk的专辑封面）、黑色风衣与白色衬衣的调配，这些造型以一双带有宽边毛绒装修的皮鞋打破了咱们对时装造型的合理认知，应战着受众关于时装造型前锋性的认知。

　　当然，还有一系列富丽而抢眼的造型出现在这个系列中，让人不由联想到老电影里那些带着着数个硬箱游览的贵族女子。身着以潇洒茸毛镶边的长款皮衣，或是镶嵌着珠宝的印花丝绒裙，又或是性感潇洒的装修着蕾丝的多层次吊带长裙，还有系着大腰带的蛋糕裙礼衣，以及交错亮光丝线的皮草大衣……从前游览所代表的奢华与夸耀，在过往时代中为咱们留下的宝贵回想，都被具象化在了这些五颜六色的造型之中。

　　这个系列中，一系列为小提琴箱、尤克里里箱，为旅人赋予了更为详尽的人物特性；钥匙扣项圈下，悬挂着的并非怀表而是指南针；毛毯被包卷起来以两条精美的皮带绑缚，成为随身的行李；以及帽盒、1950时代颜色的细巧化妆箱……当然，还有落幕造型中的那盏巴黎街头路灯变身的手提包。游览的愿望，在路上的愿望，即便是在黑夜之中，也会像是一盏路灯，照亮咱们想前行之路。

　　关于旅途的这些纤细叙事，像潜藏的线个look中，比及咱们去探寻和细细品味。这些细微的地点，令这个系列丰满而丰厚。

　　站台是关于对游览的幻想，对体会的神往，对实际的实践，在这里离别与重逢、动身与归来、回忆与期望、命运与相遇，同台上台。不计其数的精彩故事产生于此，哈利·波特在这里心胸不知道和勇气走入了魔法国际；《卡萨布兰卡》中站台的汽笛声、Rick在雨中注视火车远去的目光，那句“We’ll always have Paris”就此将萦绕在咱们的脑海中；《四百击》中安托万单独逃离家园，苍茫、孤单和神往交错在一起，站台成为了他生长的故事。

　　出路或归路，都是如此宝贵。咱们既会心胸曩昔，也会望向未来。那些时间短却动听的瞬间被定格在站台，日子的真理在此处闪现。Ghesquière前卫且风格化的言语，有时会需求必定的门槛和志愿；但他却能找到叙事上的共识，在这个系列里，明显他叙述了一个能牵动每个人、引发遍及情感的时装故事。